讲(🔨)述(shù )四(sì )(⛲)位(✒)女(nǚ )性杀害她们丈夫并集体分(fèn )尸的故事(shì )(🔱)。影(🤢)片的四位女主人(🆖)公同(🐉)是便当工(gōng )厂(chǎng )的女(🐮)工，性格各(📿)异却(👋)代表着现代(dài )的日本女(😎)性：曾在银行(háng )工(👑)作的雅子擅长持家理财，然(rán )而隐隐当上一家(jiā )之主(zhǔ )的她却无法得(🍮)到长期失业(yè )的(🚑)丈夫与叛逆儿(🐖)子的(🔊)沟(gōu )通(tōng )，长期都生活(🔩)在压抑(📯)和孤独里；守(🔢)寡(❔)的(de )吾(wú )妻长期任劳(láo )任怨的(🗞)服侍着瘫痪的(de )(🏂)婆婆(🤠)；怀孕(yùn )的弥生得(dé )(🙉)到的不是(⏰)关(guān )怀，而(ér )是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只(🕯)为了(👣)换取(qǔ )物(🈁)质(zhì )上的(de )享受(🏉)。前(qián )三(👊)位(🛎)女性都有着日(🈸)本女(🏻)性传(chuán )统的美德，善良、(💅)坚(jiān )(🌼)强、甚(📟)至有些(😝)逆(🔈)来顺受；邦子(🈺)则是传(🔍)统与现代(📛)文(🔤)明(míng )冲突下的(🔷)产(👵)物，她即无法摆脱日本(📐)女性(🌂)社(shè )会地位低(🆙)下的困境，又不(bú )能(néng )独立在(zài )社(shè )会(huì )上立足，只可惜无(wú )论传(🐂)统美德(dé )还是(🧘)蜕变的新生代，都无(wú )法得到(dào )(🍹)男(⛴)性和(hé )社会的尊(🧥)重，桐野夏(🔬)生细(xì )腻的(💕)笔触在平(píng )山秀(xiù )幸的(😲)镜头(tóu )前得到了最大的发(🍾)挥，如果说弥生杀夫是(🍉)为(🗒)了顽强生存的(⛎)挣扎，那么(me )后来的集体分尸事件(jiàn )则是一种无(wú )声(😄)的(de )抗(kàng )争，“就像在(zài )工厂(chǎng )里做便当一样(yàng )”，四位(wèi )女主人公遭(🏉)受(🌸)的压抑(yì )得(🧔)到了(👎)宣(xuān )泄(xiè )，更重要的(🤳)是她们(🛫)寻回(🏫)了(😛)自信(🥈)，开始思索在人(rén )(⛄)生中的定位(wèi )，开始尝(cháng )试追求(🆕)。然而这(zhè )一切(🏫)只能在秘密的情况下进行，这(🕶)种(zhǒng )挣扎与控诉(sù )是无法得到社会认可与(🔦)宽(🔘)容的，当她(⛹)们杀人分尸的罪行(háng )(☔)即(jí )将败(🚹)露时，她(😍)们(🏥)被迫(pò )选择(zé )了逃(📦)亡(wáng )，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的(🎦)房子和婆(🤺)婆的尸体，在对寂寞人生的一声(shēng )叹息后默默(mò )等(🏁)待法(fǎ )律的制裁(cái )，弥生(🔄)在半途分娩，毫无(🥏)主见(jiàn )的邦子跟随雅(⏸)子搭上(shàng )了去北边(biān )的长途货柜车(🗒)，为的是完成雅子(📜)去看(kàn )极昼的梦想(xiǎng )，影片(piàn )在三(👚)位女性的笑声中结(jié )束(shù )，但(💽)对观众心灵的(de )触动丝毫不亚于(yú )《末路狂(kuáng )(👻)花》结尾(📓)冲下(xià )(🈴)悬崖的震(zhèn )撼，只是要唤起(🥂)内(nèi )心一个简单(🏐)梦想的(de )追(zhuī )求，却要付出(🔀)如此大的代(dài )价(🀄)，平山(shān )(🤜)秀幸(🍚)折射出的不只只社(shè )会现状的冷漠(mò )疏(shū )离(lí )，还有对传统意义上的(de )女权主义的颠覆(fù )